A Cidade Fascinante (2)

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Lisboa - Museu Militar

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O edifício onde se encontram sediadas as várias dependências do Museu Militar é portador de memórias passadas que nos remetem para outras construções que, alvo de várias vicissitudes, humanas ou naturais, foram sofrendo alterações e profundas destruições ao longo de décadas.Os documentos mais antigos remetem-nos para umas construções que aproveitaram uma porção de terreno na parte oriental da cidade, junto, mas exteriores, á muralha fernandina, à beira rio, originadas a partir do fôlego das descobertas, no seu pico máximo, atingido no reinado de D. Manuel I. A existência de cinco armazéns ou casas fabris onde se fundia metal poderão ter existido nestes dois locais, tendo D. João III e D. Sebastião continuado e melhorado estas obras. A denominação de Tercenas das Portas da Cruz deve-se à sua proximidade a esta porta de saída da antiga muralha fernandina.Pelas cartas de quitação do rei D. Manuel as obras de fundação das tercenas terão ocorrido no ano de 1488, e teriam sido prosseguidas nos anos de 1516 e 1517.O troço de muralha fernandina que ia da Porta da Cruz e descia ao rio, inflectindo para o Postigo da Pólvora, teria sido demolido para a construção das Tercenas, não se encontrando hoje vestígios visíveis. Estes edifícios das tercenas privilegiavam da sua localização à beira rio, na altura em que o centro da cidade de Lisboa, com grande importância no séc. XV, se muda para os locais ribeirinhos, onde se assistia a uma nova dimensão de grande impulso ao comércio. As tercenas destinar-se-iam a armazenar o material de guerra e teriam oficinas para a fabricação de pólvora. As oficinas para a fundição de artilharia localizavam-se no piso térreo das edificações, denominadas por Fundição de Baixo.

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Com o domínio da coroa de Castela os armazéns e fundição vão ser despojados de muito do seu material de artilharia e outras peças de valor. Neste período a denominada Fundição de Baixo passou a ser conhecida por Fundição dos Castelhanos, laborando só para os espanhóis. Em 1640, face à necessidade de incrementar o fabrico de armamento, foi criada a Tenência, sob a dependência da Junta dos Três Estados, com o objectivo de garantir o fabrico, aquisição, guarda, conservação e distribuição de armamento, artilharia e outro material, para as forças terrestres e armadas. A Repartição da Tenência estaria sediada por cima das oficinas da Fundição de Baixo (caves), sob a chefia de um tenente-general de artilharia do reino, na ocasião Rui Correia Lucas.Durante o século XVII a Fundição foi sendo objecto de várias obras e aperfeiçoamentos. Como o edifício não tinha possibilidade de se expandir pelo espaço onde se encontrava e a necessidade de acorrer às solicitações do exército levou à criação de outros estabelecimento nos terrenos mais próximos, como a Fundição de Cima, por ordem do rei D. João V.Em Junho de 1726 os edifícios onde se encontrava a Tenência foram alvo de um incêndio, que durou oito dias, destruindo grande parte das construções. D. João V demonstra interesse por este edifício ordenando a sua reedificação. Nomeia para o risco exterior o arquitecto francês Fernando de Larre, destacando-se do seu trabalho o imponente pórtico da entrada principal.

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A obra ainda não concluída, muito em parte devido à morte de D. João V, acaba por sofrer mais destruições com o terramoto de 1de Novembro de 1755. No ano de 1775 as construções situadas no lado norte são cortadas pela abertura de uma rua para permitir a passagem da zorra que transportou a estátua equestre do rei D. José I da Fundição de Cima para a actual Praça do Comércio. Em 1760 foi mandado concluir o novo edifício por ordem de marquês de Pombal sob a direcção do tenente general francês Ferdinand de Chegaray e de seguida com orientações de Amaro Barreto e tenentes generais Manuel Gomes Carvalho e Bartolomeu da Costa.

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Por determinação do conde de Lippe, pelo alvará de 24 de Março de 1764, a Tenência passa a denominar-se por Real Arsenal do Exército. Nesta data o edifício é restaurado, sendo composto, na altura, por um piso térreo e um 1º andar com cinco "salas de armas" e uma com saída para um pátio a leste (actual Pátio dos Canhões).Em 1791 o Alvará de 21 de Outubro estabeleceu um regulamento pelo qual se deveriam reger os Arsenais Reais do Exército e Intendência Geral da Fundição de Artilharia e Laboratórios de Instrumentos Bélicos, sob a inspecção da Junta da Fazenda dos Três Estados.A principal repartição do Arsenal do exército situava-se no edifício da extinta Tenência, antiga Fundição de Baixo. Mas este edifício continuou a funcionar como depósito de peças de artilharia, espingardas e outras armas de fogo e brancas, armaduras antigas, bandeiras estrangeiras, troféus de vitórias dos portugueses e os bustos de personagens que se destacaram nos feitos históricos. Os quadros, pinturas, e estátuas, que embelezam as salas de armas e a escada principal do edifício são obras de artistas portugueses dos finais do século XVIII. As instalações do arsenal do exército não se encontravam num único edifício mas estavam compreendidas em várias dependências. A melhor forma de descrever este conjunto de edifícios por onde se encontravam as oficinas de fabrico de armamento, equipamentos e outros objectos é dada pelo Panorama "(…) corpo com os membros dispersos."
Em 1800 a actividade do Arsenal, sob a direcção do tenente general Bartolomeu da Costa, sofreu um grande incremento. Com a sua morte assiste-se a nova regressão. A sua situação é melhorada por acção de D. Pedro IV que, em 24 de Julho de 1833, determina a extinção da Junta dos três Estados e entrega a direcção do arsenal a um Inspector.O arsenal do exército, segundo o regulamento provisório de 1 de Julho de 1834 é definido como "estabelecimento do estado que tem por objecto fabricar, conservar e fornecer armas, máquinas de guerra, munições e outros objectos, que são inerentes ao uso do exército". Pelo mesmo Regulamento o Arsenal sofreu reformas e melhoramentos, sob a direcção dos inspectores coronel Leão, generais barão de Ovar e barão de Monte Pedral.Em 1927 o Arsenal do Exército é extinto.

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A origem do museu remonta ao ano de 1842 associado ao nome do tenente general José Baptista da Silva Lopes, barão de Monte Pedral, nomeado inspector do Arsenal em 27 de Março de 1840, determinando a "classificação de modelos de máquinas e aparelhos raros e curiosos que existiam no arsenal do Exército" na Repartição de Stª Clara. A acção do capitão Castelo Branco passa também pelo melhoramento das salas existentes para poderem receber os objectos museológicos, convidando os mais insignes artistas nacionais dos finais do século XIX, princípios do século XX, como Colombano, Condeixa, Veloso Salgado, Malhoa, Carlos Reis e outros. Outra preocupação passou pela catalogação dos objectos e sua exposição adequada a época.A fachada da ala oriental é fechada em 1905, erigindo-se um imponente portal, ladeado por colunas de capiteis da ordem coríntia e encimado por um frontão interrompido por um grupo escultórico alegórico da autoria do escultor gaiense, Teixeira Lopes.
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Em 1926 a denominação do Museu é alterada para Museu Militar. O edifício do Museu encontra-se classificado como Imóvel de Interesse Público, por Decreto de 25.10.1963.

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Fotos de Fernando Torres.

Resenha histórica extraída do site do Museu Militar em http://www.geira.pt/mmilitar/

Os Meus Eleitos

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Título: Nascido a 4 de Julho
Título Original: Born On The Fourth Of July
Data Estreia: 1989
Origem: EUA
Realizador: Oliver Stone
Argumento: Ron Kovic (livro) e Oliver Stone (guião)
Género: Biográfico, Drama
Actores Principais: Tom Cruise
Comentário: O drama pessoal de um inconformado veterano inválido da guerra do Vietname, e a sua corajosa adesão ao movimento pacifista do povo americano que saiu à rua, a contestar o desastroso envolvimento no conflito, em confronto aberto com os seus dirigentes políticos. Uma mensagem a rever, nesta época em que a guerra no Iraque tarda em agitar e mobilizar as consciências.

Título: Dune
Título Original: Dune
Data: 1984
Origem: EUA
Realizador: David Linch
Argumento: Frank Herbert (romance)
Género: Ficção Científica:
Actores Principais: Kyle MacLachlan, Francesca Annis, Jürgen Prochnow, Linda Hunt, Kenneth McMillan, Sting
Comentário: Baseado no livro de Frank Herbert, publicado em 1965 e vencedor dos prémios Hugo e Nébula, DUNE, mais do que um filme de ficção científica, é uma reflexão sobre geoestratégia, interacção entre política, religião e messianismo, fontes de recursos e jogos de poder, num futuro tão longínquo quanto o ano 10.191, época em que as relações interplanetárias se estruturam à volta de um modelo de imperialismo galáctico, suportado por lealdades e soberanias de recorte feudal. A corporação ou guilda dos astronautas mutantes, detém o monopólio dos tráfegos interestelares, ao passo que a especiaria “melange” é a moeda-padrão de todo o universo conhecido, na medida em que possui o apetecido e precioso dom de expandir a consciência, prolongar a vida e ser vital para as viagens espaciais. Deste modo, quem controla semelhante produto, desde a extracção até à distribuição, controla todo o império. Dune é, simultaneamente, um singular e exuberante exercício, deixando bem claro que as maquiavélicas e farisaicas “regras” dos jogos de poder de ontem e de hoje, embora com outras cambiantes e noutros contextos, continuarão a ser as regras de amanhã.

Título: ET - O Extraterrestre
Título Original: ET - The Extra-Terrestrial
Data: 1982
Origem: EUA
Realizador: Steven Spielberg
Argumento: Melissa Mathison
Género: Drama, Ficção Científica
Actores Principais: Henry Thomas, Dee Wallace, Robert MacNaughton, Drew Barrymore, Peter Coyote
Comentário: Um extraterrestre, durante uma missão botânica de exploração à Terra, é abandonado acidentalmente no nosso planeta, a 3 milhões de anos-luz do seu planeta de origem. Para escapar à perseguição que lhe é movida pelos terrestres, vendo-se sozinho e assustado, acaba por estabelecer contacto e uma profunda e comovente amizade com um garoto de 10 anos, refugiando-se depois junto da sua surpreendida e solidária família. ET ficará para sempre como um exemplo, em que o universo, a sua diversidade e incomunicabilidade, se podem estreitar e desmontar, sem necessidade de recorrer a grandes meios, bastando pôr as crianças, com a sua ingenuidade e autenticidade, a resolver o problema.

Título: Inteligência Artificial
Título Original: Artificial Intelligence
Data: 2001
Origem: EUA
Realizador: Steven Spielberg
Argumento: Brian Aldiss (novela) Ian Watson (guião)
Género: Drama, Ficção Científica
Actores Principais: Haley Joel Osment, Jude Law, Frances O'Connor, William Hurt,
Comentário: Baseado numa ideia inicial de Stanley Kubrick e posteriormente desenvolvida por Steven Spielberg, conta a história de um rapaz- robot, encomendado a uma empresa de engenharia genética e destinado a substituir, temporariamente, o filho de um casal, vítima de doença incapacitante. Depois, é a história desse rapaz-robot que luta para que a sua mãe adoptiva e humana, o considere mais do que um mero instrumento de substituição do filho biológico. É a epopeia de um menino, que sem ser de carne e osso como os demais, também quer ser amado É quase uma versão do Pinóquio de Carlo Collodi, adaptada aos tempos que já não são tão do futuro, como se possa imaginar, ou ainda se quisermos, uma envolvente associação à inteligência cibernética do computador HAL 9000, do genial 2001 Odisseia no Espaço, do inimitável Kubrick. Fica a pergunta: amanhã, o que irá diferenciar a inteligência artificial de uma criatura andróide, daquela que qualifica um ser humano genuíno?

Título: África Minha
Título Original: Out of Africa
Data: 1985
Origem: EUA
Realizador: Sydney Pollack
Argumento: Karen Blixen (livros) Judith Thurman (adaptação)
Género: Biográfico, Drama
Actores Principais: Robert Redford, Meryl Streep, Klaus Maria Brandauer, Malick Bowens
Comentário: Ao contar a história de uma baronesa dinamarquesa que se estabelece na África oriental para gerir uma plantação de café, este filme é um fresco sobre o Quénia dos primórdios do século XX, quando os impérios coloniais se degladiavam em guerras europeias e mundiais, mas também quando muitos europeus começavam a lançar um olhar diferente sobre a África e os seus povos, já não tanto interessados na sua exploração desenfreada, mas sim na partilha de identidade, compreensão e preservação do continente. Hoje, vendo África Minha, os sentimentos que me assaltam são de nostalgia e de grande perda, não só para mim mas para toda a Humanidade, causada por tudo aquilo em que o homem branco tocou, contaminou e destruiu, sem preocupações de preservação, fosse de identidades ou de patrimónios, desde a Cidade do Cabo até Casablanca.
Eu que estive em África, também guardo bem fundo o minha paixão africana, à mistura com o cheiro a terra molhada da chuva, a pintura de colossais arcos-íris, os grandes espaços, os odores, os sons profundos e os ruídos quase insignificantes, de insectos e linhas de água a correr, sabe-se lá para onde. Por isso, sinto também como meu, o baptismo de voo de Karen Blixen (Meryl Streep), de uma beleza tão dominante e atroz, que o próprio ruído do motor do biplano se extingue no sobrevoo dos flocos de nuvens e dos extensos bandos de flamingos. Ou o grupo de guerreiros massai a atravessar a savana. Ou o leilão dos objectos pessoais de uma Karen falida, depois do seu projecto africano ter sido consumido pelo fogo. Sinto como se por lá tivesse passado, a esplanada sobranceira às majestosas montanhas Ngong, onde repousam os restos mortais de Denys Finch Hatton (Robert Redford), um homem que era de todos e de ninguém, visitados esporadicamente por um casal de leões, que ali vai partilhar o respeito e o silêncio. Depois da partida, também sinto como minha, a grande fogueira que a Karen teria que acender para que o criado Farah, deixado para trás, a pudesse reencontrar.

Em Que Ficamos?

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Inaugurada em 1887 e mais de um século sem ter acidentes, a linha do Tua (ou alguém por ela) começou a fazer vítimas. O último acidente, ocorrido em 22 de Agosto, saldou-se por mais um morto e 37 feridos, em consequência do descarrilamento da composição. Encerrada temporariamente e com o acidente a ser objecto de um inquérito preliminar, levado a cabo por entidades com interesses directos no acontecimento, a conclusão do mesmo é que tudo estava em conformidade, desde a via até ao material circulante, não havendo, portanto, causa para o acidente (?). Face a este impasse, o ministro Mário Lino, deu mais 30 dias, quase uma eternidade, para que haja um relatório conclusivo. A propósito, recorde-se que quanto aos anteriores acidentes, continuam a desconhecer-se quais as conclusões – se as há – das respectivas comissões de inquérito, nomeadas para apurarem as suas causas.
Entretanto, eu que sou um leigo na matéria, e nem sequer dei um passo para me deslocar ao local do acidente, tenho um ponto de vista diferente, pois apreciei com alguma atenção, duas excelentes fotografias do troço acidentado, e é bem claro nelas que a madeira das travessas está a desfazer-se em grandes lascas, evidenciando envelhecimento ou podridão, e sempre me disseram que as travessas, não só servem para apoio dos carris, com também para manter uniforme a distância dos mesmos entre si, caso contrário há o risco de descarrilamento. Além disso, diz quem sabe que, mais nuns sítios do que noutros, aquele é o estado deplorável em que se encontram as travessas da linha do Tua.Afinal, senhores “peritos e especialistas”, em que ficamos? Como é fácil de ver, no que respeita à assunção de responsabilidades, o país está a melhorar a olhos vistos.

Ensinamentos do Livro Vermelho

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“Onde há luta há sacrifício, e a morte é uma coisa frequente. Como nós temos em mente os interesses do povo, os sofrimentos da grande maioria do povo, morrer por este é dar à nossa morte toda a significação. Contudo, há que reduzir ao mínimo os sacrifícios desnecessários.
…
Todo o homem tem que morrer um dia, mas nem todas as mortes têm a mesma significação. SEMA TSIEN, um escritor da China antiga, dizia: “É verdade que os homens são mortais; mas a morte de uns tem mais peso que o MONTE TAI, enquanto que a morte de outros pesa menos do que uma pena”. Morrer pelos interesses do povo tem mais peso que o MONTE TAI, mas esforçar-se ao serviço dos fascistas e morrer pelos exploradores e opressores do povo, pesa menos do que uma pena.”

Mao Tse-tung em “servir o povo”, 8 de Setembro de 1944, Obras Escolhidas, Tomo III

Garagens!

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É nas garagens, por esse mundo fora, que germinam os grandes projectos, desde os BEATLES até à MICROSOFT. Com a concepção deste logótipo, dei o meu contributo para que a actividade de mediador de seguros, do meu ex-colega e estimado amigo JOAQUIM GUERREIRO, seja coroada de êxito.

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O Pior Cego…

“…
Parece que só agora é que o governo, o Banco de Portugal e os defensores do pensamento económico único de cariz neoliberal, que domina os media portugueses, descobriram que Portugal é uma economia aberta, fortemente dependente do exterior e com um elevadíssimo grau de endividamento em relação ao estrangeiro, e que qualquer crise que se verificasse no mundo e se repercutisse na União Europeia – e particularmente em Espanha, em relação à qual o grau de dependência do nosso país é muito elevado – teria aqui consequências graves. A inércia e passividade em que se manteve e continua a manter o governo, assim como a desculpabilização que se está a procurar fazer (utilizando para isso a crise internacional como se ela fosse imprevisível), bem como a insistência do Banco de Portugal em defender a continuação da política seguida pelo governo, a qual contribuiu para o beco sem saída em que hoje nos encontramos, é que são dramáticas. A incapacidade total que o governo e os seus defensores, como Victor Constâncio, revelam para ter um pensamento próprio que não seja o imposto por Bruxelas e pelo Banco Central Europeu, e a sua quase doentia obsessão em relação à redução do défice, deixam o país quase indefeso.
…
O grave é que o governo não preparou o país para enfrentar uma crise totalmente previsível, embora com uma dimensão que poderia ser variável.”

Extractos do artigo “Governo sem plano para enfrentar a crise, dificuldades a crescer”, da autoria do economista Eugénio Rosa, publicado na edição portuguesa do LE MONDE DIPLOMATIQUE de Agosto 2008

O Monstro Espreita!

“…
Tenho sempre presente uma frase de Albert Speer, nas “Memórias” que escreveu nos anos 70, e que é uma frase terrível porque é verdadeira – “O nazismo foi uma coisa horrorosa, sou o primeiro a reconhecer (depois de 25 anos passados na prisão), mas uma coisa tenho por certa, quando “isto” se repetir, será muito pior!” Referia-se ele ao tremendo poder e à eficácia das novas tecnologias, das descobertas científicas e genéticas, dos bancos de dados…
Tudo isto pode vir a dar um conglomerado político-social-tecnológico do género da tal repetição de um fenómeno totalitário, que Albert Speer, com algum conhecimento interno do nazismo, previa como uma coisa medonha. Se analizarmos o sistema de satélites, as telecomunicações, a influência da televisão, vemos como os meios para o totalitarismo são muito superiores aos de há 50 anos. E ainda por cima são manuseáveis por muitos. Um dia, se disparar a loucura totalitária, será tremendo. Pode-se também referir, como é evidente, os aspectos positivos destes avanços tecnológicos. Mas o que eu acho é que não há um acompanhamento cultural dessas descobertas, dessa difusão tecnológica.
…”
Extractos de uma entrevista concedida por José Medeiros Ferreira à revista PÚBLICA, em Maio de 2003

Paisagem (marítima)

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Passavam pelo ar aves repentinas,
O cheiro da terra era fundo e amargo,
E ao longe as cavalgadas do mar largo
Sacudiam na areia as suas crinas.

Era o céu azul, o campo verde, a terra escura,
Era a carne das árvores elástica e dura,
Eram as gotas de sangue da resina
E as folhas em que a luz se descombina.

Eram os caminhos num ir lento,
Eram as mãos profundas do vento
Era o livre e luminoso chamamento
Da asa dos espaços fugitiva.

Eram os pinheirais onde o céu poisa,
Era o peso e era a cor de cada coisa,
A sua quietude, secretamente viva,
E a sua exalação afirmativa.

Era a verdade e a força do mar largo,
Cuja voz, quando se quebra, sobe,
Era o regresso sem fim e a claridade
Das praias onde a direito o vento corre.

(Poema de Sophia de Mello Breyner Endresen)

Computador “Sócrates”

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Enviado pelo João Ricardo Mendes, recebi o seguinte e-mail:

""Magalhães" - o mais escandaloso golpe de propaganda do ano

Os noticiários abriram há dias, com pompa e circunstância, anunciando o lançamento do "Primeiro computador portátil português", o "Magalhães".
A RTP refere que é "um projecto português produzido em Portugal"
A SIC refere que é "um produto desenvolvido por empresas nacionais e pela Intel" e que a "concepção é portuguesa e foi desenvolvida no âmbito do Plano Tecnologico."
Na realidade, só com muito boa vontade é que o que foi dito e escrito é verdadeiro. O projecto não teve origem em Portugal, já existe desde 2006 e é da responsabilidade da Intel. Chama-se Classmate PC e é um laptop de baixo custo destinado ao terceiro mundo e já é vendido há muito tempo através da Amazon.
As notícias foram cuidadosamente feitas de forma a dar ideia que o "Magalhães" é algo de completamente novo e com origem em Portugal. Não é verdade. Felizmente, existem alguns blogues atentos. Na imprensa escrita salvou-se, que se tenha dado conta, a notícia do Portugal Diário: "Tirando o nome, o logótipo e a capa exterior, tudo o resto é idêntico ao produto que a Intel tem estado a vender em várias partes do mundo desde 2006. Aliás, esta é já a segunda versão do produto."
Pelos vistos, o jornalista Filipe Caetano foi o único a fazer um trabalhinho de investigação em vez de reproduzir o comunicado de imprensa do Governo.
A ideia é destruir os esforços de Negroponte para o OLPC. O criador do MIT Media Lab criou esta inovação, o portátil de 100 dólares...
A Intel foi um dos parceiros até ver o seu concorrente AND ser escolhida como fornecedor. Saiu do consórcio e criou o Classmate, que está a tentar impor aos países em desenvolvimento.
Sócrates acaba de aliar-se, SEM CONCURSO, à Intel, para destruir o projecto de Negroponte. A JP Sá Couto, que já fazia os Tsunamis, tem assim, SEM CONCURSO, todo o mercado nacional do primeiro ciclo.
Tudo se justifica em nome de um número de propaganda política terceiro-mundista.
Para os pivots (ex-jornalistas?) Rodrigues dos Santos ou José Alberto Carvalho, o importante é debitar chavões propagandísticos em vez de fazer perguntas.
Se não fosse a blogosfera - que o ministro Santos Silva ainda não controla - esta propaganda não seria desmascarada. Os jornalistas da imprensa tradicional têm vindo a revelar-se de uma ignorância, seguidismo e preguiça atroz.”

Meu comentário: O Fernão de Magalhães não merecia que lhe conspurcassem o nome e a memória; a condizer com outras travessuras que têm sido propaladas e cometidas pelo actual governo, o dito artefacto informático, podia muito bem ter sido baptizado para a posteridade com o nome de “Sócrates”.

Diz-me Com Quem Andas…

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Da autoria da jornalista Ana Cristina Pereira, o jornal PÚBLICO de quarta-feira, 6 de Agosto de 2008, publicou a seguinte notícia:
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“Os jornalistas d' O Primeiro de Janeiro já não se concentram hoje à porta da redacção. Os 32 profissionais, aos quais se juntaram outros dois que trabalhavam no Norte Desportivo, já receberam as notas de despedimento. O deputado do Bloco de Esquerda José Soeiro visitou-os ontem, último dia de vigília. E decidiu questionar a Autoridade para as Condições de Trabalho, o Ministério do Trabalho e da Solidariedade Social e o Ministério do Ambiente, a quem compete a gestão do mais recente pacote de fundos comunitários (QREN).Soeiro não percebe como é que o dono do Janeiro, "que trata assim os trabalhadores e em Março foi condenado por fraude na utilização de fundos do Estado", beneficiou de verbas do QREN e, em Abril, até "foi apresentado pelo Governo como empresário-modelo". Anteontem, ao visitar os trabalhadores, o deputado do Partido Comunista Honório Novo levantara a mesma questão.”
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Meu comentário: Diz-me com quem andas, dir-te-ei quem és, aplica-se com propriedade aos governantes que pactuam com empresários do calibre do atrás indicado. Tal como diz o provérbio, os impostores, para sobreviverem, têm por costume ampararem-se uns aos outros.

Descida ao Inferno

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Título: Haverá Sangue
Título original: There Will Be Blood
Ano: 2007
Origem: E.U.A.
Realização: Paul-Thomas Anderson
Argumento: Baseado na novela de Upton Sinclair
Actores Principais: Daniel Day-Lewis, Paul Dano, Dillon Freasier,

Paul-Thomas Anderson já me tinha surpreendido com MAGNOLIA. Agora, com HAVERÁ SANGUE, baseado no livro “Oil”, de Upton Sinclair, publicado em 1927, deixou-me atónito e com a agradável sensação de que se está a voltar a criar cinema de qualidade, com substância e letra maiúscula. Feitas as contas, este HAVERÁ SANGUE tem tudo para vir a tornar-se numa obra de referência, senão mesmo um clássico.
Situado temporalmente entre fins do século XIX e princípios do século XX, no começo da corrida às jazidas do “ouro negro”, conta a história de Daniel Plainview (Daniel Day-Lewis), um empresário prospector de petróleo independente, que quer sobreviver a todo o custo, ao assédio das grandes companhias emergentes, e que utiliza todas as ferramentas para singrar naquele meio. É um homem mau, egocêntrico, determinado e manipulador, que sabe que para atingir os seus fins, não pode olhar a meios. É um homem visceralmente mau, que com o passar do tempo se vai tornando cada vez pior. Para ele, as relações humanas, não são relações de amor ou de entreajuda, mas apenas competição pura e dura, entre sujeitos da mesma espécie. Ele sabe que todo o ser humano é tendencialmente venal, e o preço para chegar à riqueza, vale bem um sacrifício, nem que seja uma conversão a algo em que não se acredita. No entanto, a sua avidez por riqueza, não é uma ânsia de poder, mas sim frenesi pela materialização de um projecto muito pessoal: ser tão independente quanto possível, para que isso lhe permita isolar-se da abominável sociedade humana, que ele odeia. Por isso, a vida para ele é um jogo arriscado, em que o importante é ganhar sempre, custe o que custar, doa a quem doer, e sendo o petróleo o seu veículo de libertação, onde há petróleo, mais tarde ou mais cedo, também haverá sangue.
Assim, o curso da existência de Daniel Plainview acaba por retratar uma parcela da história dos E.U.A. que muitos fazem por ignorar, mas que Paul-Thomas Anderson teve a coragem de abordar e desnudar. Capitalismo e religião sempre foram dois notáveis aliados. Enquanto o primeiro explora desenfreadamente os corpos, o segundo cuida que os espíritos se mantenham submissos, atentos à visão do paraíso, qual prémio final depois do corpo abandonar o inferno terreno. E é aí que HAVERÁ SANGUE vai ganhar raízes e desenvolver-se, entre um fundamentalismo de feira, misto de crendice e terrorismo emocional, e um capitalismo que estrategicamente se deixa baptizar, vai à missa, senta-se ao lado dos operários e declama os salmos com piedoso fervor, ao mesmo tempo que vai acumulando riqueza.
Tal como acontece com o “Citizen Kane” de Orson Welles ou “O Gigante” de George Stevens, este Daniel é uma espécie de doutor Fausto dos tempos modernos, que vende a alma, não ao diabo, mas ao deus de uma certa Igreja da Terceira Revelação, não a troco da imortalidade, mas como expediente para angariar a tal fortuna que o liberte da dependência e proximidade da abjecta e execranda espécie humana, que ele detesta, mas de que é também um exemplar acabado. “Odeio todos os homens” diz ele sem embaraço, no raro momento em que se confessa a um burlão, que o veio procurar, reclamando ser seu suposto irmão. No outro extremo da história, o seu antagonista é Eli Sunday (Paul Dano), um auto-proclamado pastor evangélico da tal Igreja da Terceira Revelação, misto de curandeiro, oportunista e chantagista, tão alucinado quanto Daniel, porém, mais conforme o clássico de Goethe. Acaba a renegar tudo em que dizia acreditar e vende a alma, desta vez ao diabo, pelo possível lucro que obteria da venda de uma herdade cujo valor julgava medir-se em muitos barris de petróleo, mas que afinal está seca, valendo menos que um tostão furado. Quer isto dizer que todo o ser humano é tendencialmente corruptor e corruptível, pois a concretização de certos sonhos e desejos, muitas vezes por terem um preço demasiado alto, ou custam muito dinheiro, ou acabam por nos levar a hipotecar a coerência, a dignidade e aquilo que se convencionou designar por bons princípios.
Quando Daniel Plainview diz que "não suporta que mais alguém tenha sucesso", mesmo que esse alguém seja o seu próprio filho, HAVERÁ SANGUE lança mais um olhar crítico sobre o capitalismo, como arma devastadora, escorada na competição desenfreada e na obsessão do sucesso, sobre as ambições desmedidas e outras ignomínias que imperam no grande laboratório darwiniano, onde evoluciona o género humano (onde os mais fortes e aptos, serão os sobreviventes da espécie), e deixando adivinhar nesse preceito comportamental a ideia-chave que acabou por modelar o tão conhecido “american away of life”. Assim, HAVERÁ SANGUE é a história paralela da edificação de uma nação no alvor do século XX, e o amadurecimento de uma personagem, que para alcançar o êxito, empreende, numa sucessão de cataclismos pessoais, uma repugnante descida aos infernos da condição humana, sem dissimulações nem arrependimentos. Neste filme nada é gratuito, nada é trivial, tudo tem sentido, a par de uma carga emocional impar, contribuindo cada cena para moldar a personalidade e a vida do seu protagonista, e apontar também a trajectória de uma nação. Depois, é também um filme sem mulheres activas e interventivas. Quando elas se mostram, funcionam apenas como peças secundárias de uma paisagem humana onde os homens eram considerados o cerne da sociedade, os grandes protagonistas, os únicos criadores de factos e de riqueza.
A soberba fotografia de Robert Elswit, aliada à banda sonora, uma vezes feita de simples ruídos do meio circundante, outras por música acompanhada pelo som cavo e monocórdico da bombagem das torres de petróleo, sublinha com eficácia e perfeição o ambiente ora cru ora patético que percorre todo o filme. Quanto a Daniel Day-Lewis, é mais do que magistral no seu desempenho, pois autentica a encarnação de uma personagem complexa, que se vai transformando com a passagem dos anos, e isto é um talento que nem todos os actores são capazes de transpor para a representação.
Por tudo o que deixei dito, mas não só, considero HAVERÁ SANGUE um grande e genial filme, direi mesmo, uma potencial obra-prima da sétima arte.